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- 发布日期：2024-07-28 03:25 点击次数：87
法国艺术家伊莎贝尔·科纳罗（Isabelle Cornaro）亚洲范围内首个蹙迫机构个展《伊莎贝尔·科纳罗个展》。这次展览将在本日好意思术馆一号馆呈现AI换脸，缓期从2024年5月26日至7月14日。
小萝莉穴
本日好意思术馆馆长张然说说念：“艺术家执续在探讨弁言之间联系，并在创作中将物体结构再重塑。在她的作品中咱们不错看到一幅陈腐的群众画作转机为三维装配；一部电影转机为图谱，又或将极简主见的词汇转机为敷裕更厚激情的谈话。”
伊莎贝尔·科纳罗有着多重身份，她既是别称现代艺术家，亦然别称策展东说念主妥协说办事者。科纳罗有着深厚的艺术史学科布景，判辨过作品探索艺术史中不同的再现体系和标志，挑战不雅众对艺术品的感知表情。其创作弁言涵盖绘画、雕琢、装配和电影，经常在用快慰排的并置下向传统施展表情致意，并对其进行再创造。科纳罗至极擅长巧妙地将传统施展表情与现代不雅念相判辨，并呈现出特有的审好意思体验。跨文化的布景与其作品蕴含的审慎、想辨且带有历史厚度的力量让科纳罗在现代艺术界备受注目。
本次展览中最值得包涵的是，科纳罗受到本日好意思术馆委任特等为中国初次个展创作了全新《快意》装配作品。
为这次展览全新创作的两件装配作品《快意XV》和《快意XVI》来自艺术家最具代表性的同名系列。科纳罗领有专科的艺术史学习布景，就像她摆弄母亲的首饰那样地，她再一次在西方古典绘画传统中找到对排列、构图和组合逻辑的兴趣兴趣。她进而意志到，这些问题不仅存在于画面中，也与这些作品在西方好意思术馆被储存和被展示的表情和系统息息关联。画面里的透视和不雅众的位置皆是视角的问题，即关乎“巨擘”的问题：这些聘用决定了咱们将若何不雅看。在对画面中的透视和构图系统进行抽丝剥茧般的分析后，科纳罗进行大刀阔斧的精确索求。她败坏绘画的二维寰宇，以三维装配的表情让不雅众告成踏进于快意之中，开脱地聘用多珍藏角，尽情逗留。
“快意”系列尤其关乎图像再现的问题，而这一问题将进一步在艺术家的影像创作及弁言之间的转机中得以体现。在科纳罗的影像中，咱们将再次看到快意装配里的慎重物件。而这次展出的五幅“再现”系列大型绘画作品所再现的，恰是这些影像被放大数倍的静帧。在展览的终末，一组墙上“序列”系列作品再次建议“序列性”的问题，每件单独的作品皆是一个大主题的一部分。它们的排列和组合逐渐延展成一幅好意思满的全景图，这又让咱们回到影像扫描和编著的逻辑中去。更预料的是，对艺术家而言，影像即是对本质的另一种“浇铸”。通过这次展览，咱们将得以千里浸式地干预艺术家在多重弁言之间开脱游走和实验，将物与图像编织交织而成确现代本质“快意”。
在地委任创作 以中国文化为灵感的特等作品大型装配《快意XV》和《快意XVI》不竭了她标志性的“快意”（Paysages）系列的创作表情，但不同于她过往从西方文化中接收灵感，科纳罗这次聚焦于中国古代的山水画作品，她深切探究了明代画家吴彬所作《山阴说念上图卷》，以特有艺术理念穿越百年中国文化。科纳罗巧妙地将长卷中绵延无穷的快意的二维图案转机为三维结构：居于统一平面之上的河流、平原、远方的山川，转变为立体空间中遐迩不一、大小互异的立体平台，为不雅者呈现了来去穿梭于画中的可能性。
为了创作这件作品，科纳罗挑升在开展前拜访了北京的古董商店及旧货市集，为全新创作的“快意”系列作品增添了在地性与中国元素。
装配：根植于艺术史语境的快意
伊莎贝尔·科纳罗最具代表性的大型雕琢装配“快意”系列，开头受到普桑影响。在该作品中，她师法法国巴洛克古典主见画家尼古拉·普桑的期许快意画，以特有的格调扫视快意画、绘画和雕琢之间的联系，并将日常物品与有数的储藏品巧妙地判辨在沿途。除了好意思不雅除外，这亦然对现代感知与透视之间的猜度，以及将艺术史中的二维图案转机为三维结构所需的分娩捷径的一种注解。
“快意”系列明确鉴戒了古典绘画的传统，使用了不同畛域的装配和展览谈话——从商品胪列到博物馆学，从珍奇柜到储藏室——建议了一种施展艺术的跨媒体混搭。这些尽心制作的作品既有博物馆藏品，也有从跳蚤市集淘来的饰品，示意了多个层面的解读。
照相：个体教诲与社会景不雅的交织
本次展览中展出了《班吉和乌图班吉河周围的大草原》的全部系列作品。科纳罗探索了空间与风物之间的联系。在她的二维作品中，她应用了照相、扫描和影印等复制本领。在标志性和绘画之间，对图像和物体的实验以及组成和组合的逻辑对这一系列作品至关蹙迫。这些作品不错被视为艺术家电影的雏形，亦然其其后的创作如“快意”系列的雏形。
该系列由5幅彩色像片组成，每幅像片皆展示了不同的构图。画面由摒弃在胶合板上的统一套首饰组成。每件珠宝既是有数物品，又是组成某种丹青的图形标志。画面中可见的有数物品与西方列强对非洲资源的篡夺之间暗含着某种猜度，也蕴含着自传性：科纳罗在中非共和国家过了部分童年时光，而这一系列作品的起源则是她父母拍摄的像片。个东说念主物品偏激政事和文化内涵交织在作品的旨趣中，“画图”出一幅空洞的快意画。
影像：光影感官之旅
本次展览展出了6件影像作品。自2009年以来，伊莎贝尔·科纳罗制作了一系列无声电影，以16毫米胶片拍摄，并调度为数字版块轮回放映。通过照相镜头和胶片相机，在彩色灯光和滤镜的映照下，科纳罗作品中的物体取得了全新的视觉性情。在她的影像作品中，东说念主造颜色是异化修辞中的一种技巧，将不雅众的介意力靠拢在镜头下那些落伍的遮拦品、彩色玻璃、金属与东说念主造相持上，在屏幕上展现出一种既粉饰了其内在价值，又超越了其价值的感官性情。
艺术家无数选用了强调时势的镜头谈话以偏激常使用的静帧、醒目效力和轮回本领。科纳罗的蒙太奇给东说念主以从一个镜头滑入另一个镜头的印象，通过构造如黑甜乡一般的影像作品，艺术家但愿简略让那些最巧妙的想法开脱暴露。不雅众也随之在不同的激情与感受之间来去切换。
绘画：重塑图像的张力
《再现》系列是用喷枪在画布或展览空间的墙壁上创作的空洞画。这些画作的主题无极而不空洞，是科纳罗我方电影中的像片或其他艺术家画作的“再现”。作品选用了电影放映或平面屏幕的比例，而用喷枪承接喷涂使得颜色层通过光学夹杂水乳交融的技法又让东说念主空猜度印象派或点彩派，甚而是后印象派色域绘画的实验——颜色在物资性和非物资性之间扭捏。
浮雕：辘集、重构与再现
本次展览展示了科纳罗的三个系列的6件浮雕作品，包括《序列》《同形异义》《奥根之门》。《序列》系列作品是在由各式物体的单块浮雕组成的大型构图中进行切割的限度，这些物体既有无为的造型料理，也有标志性的点睛之处。艺术家通过选用电影式的不雅看视角，组成了一个被中断的全景。这个“重构”或“再现”的经由强调了物体和图像之间的无极联系。《同形异义》系列是科纳罗用堆积物制作的雕琢，“当即”浇铸成整块。这些作品多为单色，既了得了其物资性和存在感，又通过其天果真细节劝诱了东说念主们的介意。每件作品的编排皆盲从一种系统化的步伐，艺术家将所用物品按照不同的施展类别进行分类。
法国艺术家伊莎贝尔·科纳罗在本日好意思术馆的个展将以艺术家创作于2007年的早期照相系列“班吉和乌图班吉河周围的大草原”拉开帷幕。科纳罗在木板上摒弃和排列母亲的首饰和珠宝，这些鬈曲的时势与木纹交织，象征了艺术家曾渡过部分童年时光的中非共和国的当然快意。在试图质疑日常物、遮拦品与艺术品之间的界限的同期，艺术家也通过“快意”这一主张对西方在非洲的殖民历史和资源篡夺进行反想。恰是从这一时分运转，艺术家执续挖掘和探索快意的激情、社会和历史寓意，预示了其后期“快意”装配系列的开端。
【对于艺术家】
伊莎贝尔·科纳罗1974年出身于法国，当今在巴黎和日内瓦生活和办事。1996年，科纳罗在法国卢浮宫学院取得艺术史学位。之后，她别离于2001年和2002年在英国伦敦皇家艺术学院和法国巴黎国立高档好意思术学院学习版画和好意思术。
她的作品波及多种弁言，如装配、雕琢、影像和绘画等。在以前的16年里，她一直在探索物体偏激自己图像之间的联系，原件和复成品之间的联系。她的计议围绕着物体（特等是遮拦性的物件），价值和艺术之间的联系伸开。通过对物资象征、知觉教诲和复成品等问题的商议，她也在探索若何将时势息兵话转机，举例将一幅陈腐的群众画作转机为三维装配，将一部电影转机为图谱，或将极简主见的词汇转机为敷裕更厚激情的谈话。
科纳罗曾在全球诸多博物馆与艺术机构举办国个展或者曾参与群展，其中包括法国塞里尼昂现代艺术博物馆（2019），布鲁塞尔爱马仕基金会（2016），英国南伦敦好意思术馆（2015），法国巴黎东京宫（2015），英国布里斯托尔Spike Island（2015），瑞士伯尔尼好意思术馆（2013），法国格勒诺布尔Le Magasin现代艺术中心（2012），法国波尔多地区现代艺术基金会（2012）， 德国杜塞尔多夫艺术博物馆（2009）等。
【对于策展东说念主】
本次展览由张震中策展，通过四大系列的整个27件作品，全景式地展现了科纳罗标志性的大型雕琢装配以及她在架上与影像畛域的探索。展览回来了艺术家十余年的创作生存，并展现了一件受到本日好意思术馆特等委任最新完成且初次公开亮相的大型在地创作装配作品。
【对于法国艺术畛域盛誉骑士勋章】
5月25日，在本日好意思术馆在《伊莎贝尔·科纳罗个展》开幕现场，法国驻华使馆文化、解说与科学事务公使衔参赞裴国良（Nicolas Pillerel）向本日好意思术馆馆长张然佩带了代表法国艺术与文体畛域的盛誉骑士勋章，并犒赏张然馆长在艺术畛域对进展法国和寰宇文化作念出的特地得益和凸起孝顺，细目了张然馆长在鼓吹中法两国在文化艺术畛域互通与探究方面的付出与努力。
裴国良在致辞中说说念，值此中法建交60周年之际，伊莎贝尔·科纳罗的展览体现了文化协作畛域东说念主文探究的全面重启。他期待中国不雅众将通过这次新的展览以及科纳罗对中国绘画传统的致意，发现作品的种种性：装配、雕琢、影像等等。
在授勋庆典中，张然线路我方至极沸腾，她说在中法建交60周年的2024年，有幸在这里经受这至高的荣誉，“不仅是对我这个年青的艺术从业者的犒赏，更是对本日好意思术馆在中法文化探究中所作念出的努力的细目。”之后，她将这份荣誉共享给了本日好意思术馆的整个团队。
张然说：“行动国内第一家民营非企业好意思术馆，本日好意思术馆如故千里淀了22年，它依然年青，充满着富裕的能量、活力和醉心。我也将执续秉执这份办事和背负，更多的复旧后生艺术家，呈现更前锋的艺术，和更多的行业伙伴一同探索。也但愿有更多的中法两国的艺术家不错加入到咱们中来，开展更多对话和碰撞，让中法文化的魔力有更绵长的发展。”
频年来，本日好意思术馆在张然馆长的指导不停通过展览与行径参与到中法文化之春名堂之中，并参与了由法国大使馆与蔡冠深基金会共同创办的首届蔡冠深基金会现代艺术奖。馆方但愿以艺术超越谈话与国界，展示中法两国璀璨、敷裕魔力的艺术瑰宝，并将执续开展更多对话和碰撞，鼓吹中法文化之间更绵长的发展。
本日好意思术馆馆长张然说说念：“艺术家执续在探讨弁言之间联系，并在创作中将物体结构再重塑。在她的作品中咱们不错看到一幅陈腐的群众画作转机为三维装配；一部电影转机为图谱，又或将极简主见的词汇转机为敷裕更厚激情的谈话。”
2024年偶合中法建交60周年，同期亦然中法文化旅游年。伊莎贝尔·科纳罗高出时空、超越国界、敷裕魔力的作品，鼓吹了海外艺术互鉴，共建中法文化探究桥梁。本次展览更是行动第18届中法文化之春的蹙迫展览名堂，为中法文化对话注入新活力。
【对于“中法文化之春”】
中法文化之春创立于2006年，是在华限制最大的异邦艺术节，其以其高品性、重篡改的名堂缔造起特有的文化品牌。创立以来，在中国不雅众和文化机构中缔造了致密形象,在大限制协作的布景下,使跨文化对话在整个中国和海外舞台上活跃并引起共识。
2024年是中法两国共庆建交60周年，同期亦然中法文化旅游年。“中法建交60周年特等呈现”的艺术节——第18届中法文化之春在4月按期而至。这次艺术节将从4月一直执续至12月，行径涵盖视觉艺术、工艺盘算、舞台艺术、音乐、电影、数字本领、史籍和想辨等畛域。
【对至本日好意思术馆】
本日好意思术馆 (TAM) 开导于2002年，以促进全球语境下 “艺术与 科技”、“艺术与盘算”、“现代艺术” 三个标的的深度探索为主旨，艰辛于为艺术家、公众和跨学科机构提供一个灵通的探究平台。TAM是中国大陆第一家取得民营非牟利执照的好意思术馆，开馆至今一直走在激勉对话、拓展不雅念的前沿。19年来，TAM执续以平常的展览、群众行径、解说课程、馆藏、出书名堂以及线上线下相纠合的表情鼓吹现代艺术在中国的发展。TAM的展览以传递篡改性的艺术不雅念并鼓吹跨界创意的有机滋长为标的，艰辛于成为生发灵感与深度想考的群众空间。
【对于展览】
伊莎贝尔·科纳罗个展
缓期：2024年5月26日—7月14日
地址：本日好意思术馆1号馆4层
策展东说念主：张震中
特等鸣谢
展览复旧：法兰西共和国驻华大使馆、Balice Hertling画廊
展览艺术引申大使：关晓彤
独家新媒体协作平台：小红书艺术
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